关键词:
通草画
民俗文化
闹元宵
绘画表现
摘要:
19世纪的海上贸易繁荣带来了外销画的兴盛,通草画是外销画其中的一种,它成批量生产并以文化商品的形式销往西方,是中西文化交流中孕育而生的特殊艺术品。因通草画原创并流行于广府地区且作为现实世俗生活的文化载体,它的基本特征是以广府风土人情为题材绘制在通草纸上,表现的题材繁多,其中最能体现清代人民百姓创造活力的就数广府民俗闹元宵节庆题材,民众的参与性高,娱乐性极强。在摄影术尚未普及的年代,这些饱含浓郁粤味、展示清代广府地区民俗节庆自然映像的通草画,是当时西方人了解中国民俗文化的一种重要途径和载体。通草画虽然熙攘一时,但这类画作始终未能得到重视,究其原因:学者们认为这类画作是了无皆趣的匠气十足的“匠画”,没有灵气;部分主题和内容都是画工的虚构想象,不具备研究价值;以及是经由大批复制生产的“流水线”作品,其商品性浓郁,无法体现艺术性。基于以上问题本文将展开深入的研究。本文以通草画中的广府民俗闹元宵节庆图为例,主要完成工作如下:首先,根据广州外销画出现的时代背景出发,对外销通草画的状况进行梳理。另外从通草画表现的广府民俗节庆活动,探讨通草画承载民俗闹元宵节庆的技术因素和形态多样的社会风貌。其次,从民俗文化和艺术的角度对研究图像主题解读,归纳整理闹元宵图具体特征和整体风格,并根据其表现习俗内容和不同花灯图案类型进行归类分析。再次,对融合中西技艺的闹元宵图绘画表现进行研究,总结其绘画的风格特色、绘画的技法特点、画面的商业属性。该研究是本文一个论述重心,希望籍此开拓解读此类作品的通道。最后,对闹元宵图的历史脉络进行梳理,进一步挖掘其蕴涵的艺术价值与历史文化价值。本文认为闹元宵图在题材上真实反映清代广州社会风貌百态,题材写实性强,是我们研究清代中国社会的极佳珍贵档案,画面证史、正史、补史的作用,是其他文献资料所无法代替的。经研究得出相关的内容既有客观真实性,同时,亦有臆想以及错漏的成分。因此,研究过程中会对其所展现的真实民间情况和绘画表现做甄别。另外在绘画技法表现上不受中国传统“中国画”技法的限制,糅合中西绘画技法,特别是西方的透视、明暗阴影等处理手法。研究清代广州外销通草画中的广府民俗闹元宵节庆图是中国近代艺术、文化史上不可或缺的环节,为中国五千年以来传统民俗节庆文化的历史变革带来了波澜壮阔的视觉呈现。本文希冀能对研究清代广府民俗节庆文化提供一些有益启示,为中国艺术、历史文化资料增添新的内容,弥补广府民俗文化与美术史的欠缺部分,重构广府民俗节庆文化知识库,助力广府民间艺术在今后的发展迈向新的台阶,为完善广府文化的传承以及未来的发展起着推进作用。